Perspectia narrativa: síntesis

De todas las estrategias narrativas que se pueden usar, la elección de la perspectiva narrativa es, sin duda la más importante, porque define qué se puede decir y qué no, la objetividad o subjetividad con la que se cuenta la historia, la posibilidad o no de conocer la verdad.

La Perspectiva narrativa implica estos aspectos: punto se vista narrativo, voz, focalización y mirada o grado de saber.

A. Punto de vista narrativo: desde adentro del relato o desde afuera del relato

*Narrador interno, u homodiegético: es un personaje del relato que relata los hechos.
*Narrador externo o heterodiegético: narrador que no es personaje dentro de la acción pero cuenta lo que les pasa a los pesonajes del relato

B. Voz: persona gramatical que se usa para narrar (1a. 2a. o 3a.)

C. Focalización (focalizador)

El foco es el espacio a través del cual se introduce la mirada del narrador para relatar la historia.
Tipos de focalización:

1. Relato clásico o focalización cero.

2. Relato de focalización interna, solo conoce lo que ve el personaje.


3. Relato con focalización externa (testigo)

D. Grado de saber o mirada

1. Omnisciente: narrador que sabe todo de todos. Visión por detrás
2. Equisciente: narrador que sabe lo que sabe un personaje. Visión con

3. Deficiente: narrador que sabe menos que lo que sabe el lector o un personaje. Visión por delante o externa

Aclaraciones para el punto C y D:

1. relato clásico : Es el relato no focalizado o de focalización cero. El narrador sabe más de lo que sabe personaje alguno y sabe todo de todos (sus pensamientos, sus deseos más íntimos, lo que harán , lo que les sucederá o sucedió, etc.). Se llama también visión por detrás (omnisciente), pues es como si se ubicara detrás de la escena narrativa para mirar desde esta perspectiva general y privilegiada todo lo que sucede. Esta visión es la elegida por la mayoría de las novelas del siglo XIX, como Amalia de José Mármol : “Agitada, pálida, no pensaba ya sino en las conversaciones con Daniel relativas a Amalia, en que tantas veces había ponderado su belleza, su talento y la delicadeza de sus gustos. Florencia llegó a su casa a la una y media de la tarde, decidida a referir a su madre cuanto acababa de oír, porque Florencia no había tenido en la vida más amor que el de Daniel, ni más amistad que la de su madre.”


2. relato de focalización interna : El narrador dice lo que sabe determinado personaje. Se denomina narrador con o de campo limitado (equisciente : sabe lo mismo que los personajes ). Esta focalización interna puede ser fija ,siempre desde un personaje (por ejemplo : “No se culpe a nadie” de J. Cortázar), variable, va alternando personajes, o múltiple, presenta las visiones de distintos personajes y sus “versiones diferentes” de los hechos (visión prismática). “En el bosque” de R. Akutagawa es un ejemplo característico de este último tipo de focalización, pues en ella se narra un mismo hecho, a partir del testimonio de diferentes personajes.

3. relato con focalización externa : Se lo designa como visión desde afuera. El narrador dice menos de lo que sabe el personaje (información deficiente). Esta forma es la propia del relato objetivo o conductista, y de aquellas narraciones donde sólo se refiere lo que los personajes dicen o hacen. En Los cachorros de Mario Vargas Llosa se emplea esta técnica.